学人轶事——旧思录之三

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2018-08-22

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  青海省昆源露天煤矿于去年3月被下达隐患挂牌督办通知,今年6月安委会巡查时仍未完成整改,且5月30日该矿发生边坡滑坡。  山东省泰安市泰山玉产业发展管理中心未给下级矿山单位下发大检查工作指导文件;泰山天宇耐火材料有限责任公司没有按期进行整改;山东菏泽大泽化工有限公司在停产整顿期间仍然进行卸料作业。  海南省三亚供销烟花炮竹有限公司的安全生产责任书千篇一律且明显照搬照抄。  四川省泸州、资阳两市部分区县和部门未按要求制定检查表,南充、遂宁两市多数部门未使用检查表进行检查执法。

    马来西亚总理纳吉布为演出发来贺词。

  西宁湟水国家湿地公园管理中心负责人介绍说,湿地公园内水生植物种群加大,生长链条得以完善。在宁湖湿地、西川湿地随处可见野生鸟类,丰富的食物使水鸟数量大大增加,公园内共发现有水鸟30余种。2015年,在宁湖发现普通秋沙鸭、普通翠鸟;2016年,在宁湖发现红头鷈、在西川湿地发现黑水鸡;2017年,湟水河和北川河野生水鸟种类和数量增多,绿头鸭、斑头雁、绿翅鸭、渔鸥、普通秋沙鸭普遍分布,鸳鸯、罗纹鸭、银鸥、凤头、小、鸬鹚、池鹭、黑水鸡、大白鹭等异地水鸟也在湿地公园内栖息,湿地植物种类增多,香蒲、芦苇生长旺盛,已成为湿地公园内亮丽的风景线。(责编:王红玉、杨阳)

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  公安部、省委有关负责同志,“时代楷模”的亲友、同事及社会各界代表等参加。(责编:常雪梅、程宏毅)

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溪山归客图(国画)黄宾虹原标题:旧思录(三)  黄宾虹生前没那么落寞  黄宾虹生前没有一般人想的那样落寞,生前即已名满天下。 当然,傅雷对黄宾虹的青睐,对齐白石、张大千、吴湖帆等人的批评,固然能证明黄的价值,但也不等于这些人就真的如傅雷所说不如黄。

傅雷是个文人,骨子里有文人意气,若仅以文人视角看齐白石、张大千(当然也不能不需要文人视角),所论必有偏颇。

绘画是独立的,还是要从美术视角看待。

  欧阳文忠论北碑  康南海言:“唐宋论书,绝无称及北碑者,唯永叔《集古录》乃曰:南朝气尚卑弱……自隋以前,碑志文辞鄙视浅,又多言浮屠,然其字画,往往工妙。 欧公多见北碑,故能作是语,此千年学者所不知也。 ”  按康氏论书,向来卑视宋人,然其引欧阳永叔之言北碑者,实为高明之见。

故若言碑学起于清季,恐多不确。

习碑自唐以后清以前当为稀少,然有宋诸家,若欧阳永叔、苏文忠、黄山谷者,皆擅习碑也。 是宋代碑拓之盛之精,固不下于清。 吾观东坡楷法,非自王右军入,实自颜鲁公及隋碑入,而颜鲁公及隋碑,皆传北派之法。

故东坡之书,实融会南北、兼蓄碑帖之故也。 山谷楷行更是北派家法,山谷尝见断碑《瘗鹤铭》而笔法大悟,自是变法,《瘗鹤铭》虽为南碑,然殊不知南碑皆出北碑,南碑北碑皆出汉分矣!以东坡、山谷彼时之限,所见北碑固不为多,然天才之所出,见一碑胜见十碑矣。 设若以今之视古,则古人学书当为拙劣甚矣!  张伯英碑书小不如大  张伯英自书联句气势磅礴,笔画纤细瘦劲却又字势开张。

既能收得住又能放得开,点画行笔犹如排兵布阵,未有一笔苟且处。 伯英书碑尤擅长线条布画,长枪大戟而又密不透风,如临阵杀伐,令人望而却步,远望有一种悲壮之气。

伯英为晚近碑派大家,与其他碑派书家所不同的是,伯英碑书温婉自然,流畅蕴藉。

虽以方笔为主,但没有刀刻的做作痕迹,今世书碑多求刀刻味,落入矫柔做作之嫌,伯英擅擘窠大字,字愈大愈佳,小字不如大字,小字如弱柳扶风,虽风度蹁跹,然终失其气格也。 晚近大字佳者尚有郑孝胥,郑氏书亦大字佳于小字。 惜伯英擅碑不擅帖,其碑书用笔丰赡,然小字行楷却有逞强使气、用笔单一之嫌。

近世碑派书家多兼重帖学,如翁文忠公行草翰札与大字题匾可谓双管齐下,康南海小字翰札多有胜于大字榜书处,是习帖之故也,梁任公书大小兼顾,碑帖并重,以碑派笔法入帖,篆分入行草,妖娆多姿又骨气洞达,于右任亦碑帖并重,正书与行草齐头并进,郑孝胥多以大字笔法书行草翰札,格在苏子美与黄石斋之间,吴缶翁以篆籀入行草,亦气息佳妙,惜其匠气外露,致流于中品也。   晚清民国对联书法  晚清民国,对联蔚为大观。 然特出气象者不多。 其中上品以郑孝胥为代表。

郑孝胥写对联有几个特点,一是对联多,给钱就写,当时东北大街小巷都是郑的招牌字;二是速度快,下笔就写,看似应付,实际很考究;三是对联多以大字为主,气势撼人,可谓椽笔也;四是模仿者众,而且模仿得有模有样,真假难辨,今天市场上的郑孝胥作品,大都是赝品,不过有些赝品足以乱真。 除了一大批造假者外,还有很多直接学郑孝胥者。 当时学郑者比比皆是,甚至连很多文人如袁克文、胡适、潘天寿、周作人等都直接学郑,并形成了郑派。

那时候写对联能写得过郑的委实不多,沈曾植、梁启超、吴昌硕、康有为、于右任等皆善此道,沈曾植以学问入书,糅合诸体而成一家,然其结字行笔有时难免流于扭结之嫌,过于追求险峻,失于平正浑穆清刚之大气象,康有为对联颇有气象,大开大合,但有时亦不免粗鄙,梁启超对联件件精品,诸体糅合得很好,是唯一一个能与郑氏比肩者,吴昌硕篆书笔力精绝,对联总体质量较高,但难脱职业书画家的匠气,格不如郑、梁,于右任对联大气浑穆,格局很大,精彩者甚多,但其大字行楷好于草书对联,良莠不齐,且有俚俗气。 李瑞清、胡小石皆承康氏碑派余绪,然行笔刻意追求碑刻的刀味,难免做作。

  被打压的梁启超书法  广州艺术博物院曾办容庚藏近现代名流书法捐赠展。

其中,大多为岭南书家,岭南书家中,又多为碑派书家,近代岭南对碑学寝馈之深,于此可见焉。 而近代岭南碑派书家,又几乎都受康有为影响,且仅康门弟子就占去了一大半。

岭南书法为晚近书法之大宗,可惜民国晚期以后渐呈衰退之势。

国民党走上政治舞台之后,对以康梁为代表的政治势力大加贬损,也包括书法方面。

于是乎,在民国的所谓“书法四大家”中,于右任、胡汉民、谭延闿、吴敬恒全是国民党人(好在还有一个谭延闿,不全属于国民党)。 而当时享有书法盛名的康门如罗复堪、罗瘿公等却绝口不提。 尤其是胡汉民国民党中央对梁启超的打压,使得后世对梁氏书法评价远远偏低,而同为广东人的胡汉民的隶书却被吹捧为民国四大家之首,实际上隶书小气拘谨,不能为大家,有氤氲书卷气,然乏大格局大气象。 胡汉民隶书,远者不说,仅与当时的郑孝胥、梁启超隶书比,也只是居于三流之下,在当时仅能算是三脚猫功夫。

(作者为《中国书法》杂志社社长助理兼编辑部主任)采豪花藏七言联(书法)张伯英(责编:赫英海、鲁婧)。